Poemas para llevar al cuello. Domingo domando a Facundo.

Poemas para llevar al cuello.

Antiguo cuello duro cerrado mediante precinto eléctrico negro. Tinta China a la Gomalaca. Negra y Púrpura.

Cuello marca “Alfredo Giesso” Circa 1910.

Serie de 10 cuellos con poemas caligrafiados, precintados, numerados y firmados.

“Sucesos unitarios: Domingo domando a Facundo”.

Domingo domando a Facundo.

“El muy peludo Tigre de los llanos”.

La Razón pone rienda a la Pasión.

¡Meta freno a ese Tigre bigotudo¡

O le pone espada y lo mata.

O le pone estudio y entiende.

O le pone simiente y renace.

O le pone vigilia y duro crece.

O le pone amor y bailarán.

O le pone magia y volarán.

O no le pone nada

y lo trata de aceptar.

Ese otro parte de uno.

Bárbaro de cuello pajarita.

Docto rimando de a caballo.

Domingo domando a Facundo.

Autor del poema y del objeto: Alfredo Benavidez Bedoya.

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Poemas para llevar al cuello.

Poemas para llevar al cuello.

Ya estuve en la cumbre y el olor era muy intenso.

Bajé hasta los sótanos que exhalan humedad.

Presidí oficinas que viajaban hacia el insulto.

Enseñé rarezas y afirmé que el Arte era verdad.

Recorrí angustias, miedos y alegrías en tumulto.

Fui degradado en la Marina y con toda la razón.

Visité la fiesta y en ella comí las uvas del racimo.

Fui perseguido sin razón hasta que la tuvieron.

Pero estuve entre tus brazos y por eso hoy rimo.

Y escribo en este cuello el ansia que ya me falta.

Objeto y poema: Alfredo Benavidez Bedoya.

Antiguo cuello duro cerrado mediante precinto eléctrico negro. Tinta China a la Gomalaca. Negra y Púrpura.

Serie de 10 cuellos con poemas caligrafiados, precintados, numerados y firmados.

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El Sumo. Jorge Romero Brest explicando el Arte Moderno.

Jorge Romero Brest (Foto: Sameer Makarius).

EL SUMO.

La figura señera del esteta Jorge Romero Brest me convoca en esta obra sin la ruindad de la insolencia, al contrario, sabiendo que siempre habrá un Romero Brest en cualquier época y lugar. Romero Brest es el paradigma de la garganta que categoriza, del explicador manualista (¿Qué es el Arte abstracto?). ¿Lo leyeron? ¿Lo supo explicar?. Romero Brest es el que habilitaba el juego internacional y la pertenencia al centro en sus gestos simbólicos, al reiterarlos en la periferia y así conseguir paradójicamente fortalecer al centro. Hubo otros Romero Brest como Jorge Glusberg y hoy están los curadores, y hoy el mundo es más complejo al globalizarse y a nadie le pueden vender verdura porque las redes sociales son el nuevo ágora, y vino para quedarse. Preparan rapidito el Concurso para el nuevo Sumo, en el cargo de Director General o Director Artístico del Museo Nacional de Bellas Artes, las roscas están erectas.

El sacerdote intermediador, el lector de vísceras en los sacrificios propiciatorios, el interpretador del Dogma, el Sumo Sacerdote, el Sumo, que estudiara yo con detenimiento en el Museo del Bicho. Fue el Sumo sacerdote que le permitió a Cándido López mostrarse en el Templo, le perdonó ser manco considerando que una buena diestra no hubiera dado la “candidez” que necesitaba para tener su “aduanero”. Filósofo, explicador, anciano sabio, abre puertas que permite al osado y después consuela al asustado.

El Verbo moderno validado por la garganta donde brota el oráculo. La Lengua adivinatoria que señala en forma certera la intención simbólica del artista, tan certera la forma que hasta al artista lo convence de su clarividencia.

Objeto y sanata: Alfredo Benavidez Bedoya.

Serie de los objetos de culto: "Cristo negro".

Serie de los objetos de culto. “Cristo negro”. Relieve en cerámica bizcocho con arcilla o pasta negra de origen español. Pátina con betún de Judea y resaltes de oro rojo. Medidas:  37 cm x  18 cm.

Autor: Alfredo Benavidez Bedoya.

La droga.

La droga.

Pastillero de Cocaína. Traducción: Tapa exterior: Mal de garganta, anginas, laringitis… Pastillas Houdé con clorhidrato de cocaína, 29 Rue Albouy Paris. El permiso oficial figura bien pequeño: S. O. Imp. des Forges D´hennebont S.O.G.D.G. Paris. Leyenda interior: Verdadero gargarismo seco muy eficaz contra el mal de garganta, anginas, ronquidos, picazón e irritación de la garganta. Dosaje: 3 miligramos ocho a diez veces por día. En 1895 era legal la cocaína, hoy lo es el clonazepan (rivotril). Tal vez en 120 años se rían de nuestras adicciones y contradicciones actuales. Repertoriado y traducción: Alfredo Benavidez Bedoya.

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Serie de los objetos de culto; "La zarza ardiente".

Serie de los objetos de culto. “La zarza ardiente”. Cerámica bizcocho en tres arcillas distintas (negra, roja y blanca) con pigmentos amarillo y negro para lograr el fuego y el humo. El color está en la arcilla. Medidas: 35 cm x 43 cm.

La religión judía es, como la musulmana, poco afecta a las representaciones de la deidad, pero tiene una sesgada aparición divina de gran lirismo metafórico. En el Antiguo Testamento, Dios se le aparece a Moisés como una zarza, un arbusto, que se quema en forma espontánea pero sin consumirse y mientras lo hace, la voz de Dios le indica a Moisés la misión que debe cumplir al volver a Egipto. Es ese el momento en que Dios pronuncia la famosa frase: “Yo soy el que soy”.

La zarza ardiente.

La planta que arde por mi Palabra.

La planta que se consume por Mí.

Es la planta que fue mi garganta.

Será su ceniza cristal emancipado

y su sombra tendrá el azul colibrí.

Cerámica y verso: Alfredo Benavidez Bedoya.

Tapa de cajón de difunto del verso y del reverso.

“Tapa de cajón del verso y del reverso.”. Verso: Tapa de ataúd, base de MDF, revestimiento de madera balsa, policromada y barnizada. Reverso: Escultura en resina epoxi, patinada con pintura de pizarrón. Original para  fundición. El bronce sería revestido de madera sobre su lado exterior.

Medidas: 42 cm x 19 cm x 6 cm. Autor: Alfredo Benavidez Bedoya.

Una tapa de cajón.

Cajón de difunto.

En la plana noche

un bote navegante

de verso carpintero

y reverso funerario.

Un difunto cajón

que navega la noche.

La Muerte flota sobre

la dura noche difunta.

Flota y navega

pero sin crispar

el negro espejo

de oro dormido

sobre el que viaja

y viaja, hacia siempre.

Objeto y verso: Alfredo Benavidez Bedoya.

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Gato atravesando un espejo.

“Gato atravesando un espejo”. Escultura en resina epoxi, patinada como terracota. Original para  fundición.

Medidas: 55 cm x 20 cm x 10 cm. Autor: Alfredo Benavidez Bedoya.

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La mano aparecida.

“La mano de Eros aparecida en un Manual de Gramática griega”. Elementi di Grammatica Greca. T.M. Mechenino. Professore nel Regio Ginnasio del Carmine in Torino. Tipografía Scolástica. Franco e figli. 1861. Torino. Concepto y realización: Alfredo Benavidez Bedoya. Calado mediante caladora de banco de 120 W y sierra pelo espiralada número 2.

Eros, nacido de Hermes y Afrodita, aunque también se lo sitúa desde el mismo comienzo del mundo, apareciendo desde el Caos, al ser la fuerza reproductora sin la cual la permanencia de la especie no está asegurada. Eros, Dios del amor, que nunca creció y es representado como un niño caprichoso, inoportuno, intrigante y travieso. Representado con alas o sin ellas, pero siempre a los flechazos o portando antorchas inflamables, portadora de calientes jornadas. No creció porque nunca pudo distinguir el sexo del amor; el saber la diferencia hace al adulto, si acaso la hubiera. Eros enamorando a Psiqué, a la que abandona dejándola caer en la desgracia terrena y divina, ya que su madre Afrodita, torturó y humilló hasta el cansancio a la joven más bella de las mortales y que representa el Alma en la cultura clásica. Y es la piedra fundante de la Psicología moderna.

Riega la fuente si mengua lo que mana.

“Victoria”. Cerámica de pasta blanca, figura lograda mediante presión de la pasta cerámica sobre la matriz de un grabado en linóleo. Luego de horneada la pieza fue patinada y entintada con tinta azul tipográfica.

Riega la fuente si mengua lo que mana.

No me dejes de amar hasta el por fin.

No me ayudes en lo que nunca yo haré.

No me escondas lo que ya encontré.

No me saques lo último que me queda.

No me pongas lo primero que me quepa.

No me digas lo que seguro me callará.

No me traigas lo único que me sobra.

No me pagues lo mismo que me cobrás.

Y no dejes secar la fuente de mi Deseo.

Sobre todo eso, desde la sombra lunar

riega la fuente si mengua lo que mana.

Cerámica y poema: Alfredo Benavidez Bedoya.
Foto Matías Roth.

“La víbora Bora Bora”. Cerámica en pasta chamote sin ahuecar, decoración esgrafiada bajo cubierta. Esmaltado cristal. Medidas: 45 cm x 14 cm (altura) x 10 cm. El personaje Bora Bora es parte del relato “La charca” del mismo autor. El relato fue publicado completo en www.archivobenavidezbedoya.blogspot.com.

Autor: Alfredo Benavidez Bedoya.
Foto: Matías Roth.

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El sombrero de Magritte o el sombrero nublado.

Título: El sombrero de Magritte o El sombrero nublado. Pintura directa sobre sombrero real. El sombrero de Magritte caído bajo la sombra de un árbol. Foto: BB.
¡Qué tal, Magritte!
Tu cielo en mi sombrero
al pasar nubes ha pintado.
Y tus nubes tras mi calva,
mi memoria han colmado
con antiguos aires lejanos.
Aires que entre sí formaron
el cielo luego por vos pintado,
y que, al sobrevolar mi solar
 a mi sombrero caído pintara.
¡Qué tal, Magritte¡
Pueden acaso cuidar esas nubes?
 Con fiel esmero pintadas
 y de aire antiguo infladas.
Mi calva, mi pensar o memorar?
Puedo acaso volar a esas nubes?
Y saber desde allá qué hay más allá?
Y ver desde allá hacia acá y más allá?
 Acaso todo esto es posible?
Enero del año 2011. Reescrito en Enero del año 2015.
Sombrero y verso: Alfredo Benavidez Bedoya.

“Híbrido aeronáutico”. Avión logrado con todas las piezas de dos aviones gemelos. Madera balsa, pegamento, cola y tiza. Medidas: 50 de fuselaje x 70 cm de envergadura x 40 cm de arboladura. Foto: Matías Roth. Autor: Alfredo Benavidez Bedoya.